Set Her Free

最近观看了剧场版 紫罗兰永恒花园 ¹。之前被剧透这部令少佐从战场生还，个人不喜欢这个设计，所以打算当成同人看看。

电影的前半部分画面有失水准，后半部分画面挣回来了，总的来说画面没有辜负前作。这部作品从安妮（TV Ep10）的外孙女整理外婆遗物讲起，视角回到过去，莱登的「海之婚典」活动现场，薇尔莉特将赞歌交给「大海的新娘」。活动结束后薇尔莉特利用假期去给少佐的母亲上坟，遇上了少佐的哥哥大佐。之后回到邮递社的薇妹收到委托去医院给患病少年尤里斯代笔，替他给父母弟弟和朋友闾卡写信。社长整理找不到收件人的信件时，发现有一封信的信封上字迹很像少佐，告知了大佐，请他做更多调查。之后与薇尔莉特一同前往寄件人所在的艾契尔特岛验证。

到了岛上，少佐认为自己害了薇妹的人生，拒绝与她见面。经过欧尼酱的心理治疗和读过薇妹的信件后，决定再次接纳自己和薇妹的过去。二人幸终。

剧情上几处问题：

1. 患病少年尤里斯的情节安排意义不明。尽管有暗示少佐大佐兄弟关系的作用，但是事倍功半，过于低效的情节就会被视作冗余。
2. 大佐的形象 Out of Character，这一部里大佐被塑造成口是心非的叛逆长子形象，增加了人物动机——反抗布甘比利亚家的束缚。这部分修改在我看来破坏了迪特弗里德形象的和谐。艺术作品中的人物应该有核心矛盾作为支撑和灵魂，否则就只是背景板和 NPC。在 TV 版中，大佐便充当了背景板的角色，剧场版对大佐补充了核心矛盾，但是描绘的篇幅不够（尤里斯消耗了太多了画面），导致人物立不起来，看起来就像闹脾气的小孩——两兄弟的塑造都存在这样的问题。
3. 少佐想法的转变过于轻易和生硬，反衬之前的决定未经深思熟虑。为什么生还后不回故乡，为什么不联系家人，为什么不装个薇尔莉特同款义肢。这些问题如果有足够的篇幅都能得到解答，但是编剧强行塞给了他一件复活甲导致有太多空白没有解释。

音乐上令人遗憾没有很抓耳的曲子，全片最佳由 TV 版 ED 路标 拿下。

最后谈谈最重要的，为什么我认为不应设计少佐生还的情节。刨去之前的剧情上，对少佐死亡或者 Missing in action 结局的充分暗示。更重要的是，薇尔莉特和少佐的关系不是平等的，薇尔莉特对少佐的感情中有多少是感恩，多少是服从；少佐对薇尔莉特的感情中有多少是利用，多少是自私，这些都无法保证给出令人满意的回答。这种 poisonous relationship 中并非无法产生爱情，硝烟中结下生死相依的深厚情感是有可能的，我愿意相信双方的感情存在真挚的成分。但是不应该忽视利用优势地位（权力、智识、财富等等）制造貌似爱情的诱饵的巨大风险。后者的案例我们已见过太多。

少佐是薇尔莉特的引路人，让她去了解「爱」为何物，但是引路人带到终点以后不应该继续带着旅客兜圈子。少佐的行为是否定了薇妹的成长，说得轻佻些和忽悠未成年小姑娘何异？或许一个可类比的论据是，为什么大学要禁止师生恋？没人否认这种关系下能生发出美好的感情，但是更多时候，更坏的事情会发生——权力的优势会披上爱情的迷彩。

放生再捉回来，这个思路难道是想要做全自动功德无量放生机？